什么是元杂剧的宫调

宫调,即古代音乐的调。中国传统乐学把音乐实践中音、律、声、调之间的逻辑关系概括起来,用以表明调性范畴的全面情况的基本理论。
元杂剧的宫调体制是在唐宋宫廷雅乐基础上形成的。就其本质说,受到宫廷雅乐的影响和制约,存在着严重形式主义倾向,限制了作品内容的表达。首先是无论描写什么题材、表达什么内容,反映什么感情,所用的宫调都有一定的标准,不能自由选调。
其次是一人主唱,一唱到底,在一本戏中要唱四组套曲,每组套曲一般在十几支左右,而且剧中人物感情不管发生什么变化,宫调却不能转用,曲词前后内容不管有什么不同,宫调仍始终如一;由于用弦乐伴奏,弦音既定,就不能任意转音,宫调自然不能变化。
与杂剧不同,宋元南戏在宫调使用上就较灵活,它可以在一个剧本中将各种宫调套曲集合在一起,使用多少则完全根据剧本内容而定,不受限制。
南宋宫调体制也完全民间化,虽有不完整的地方,却反映了群众戏曲音乐的审美需要。宫调的多样性,曲调的丰富性,演唱的灵活性,是符合戏曲音乐美的要求的。
扩展资料
均、宫、调的理论,在历史上曾因封建意识形态的干扰而遭到歪曲。历代宫廷理论往往排斥民间传统,在同均三宫之中只承认正声调──宫,把“均”的概念和“宫”等同起来。
造成了混乱。在这种特定条件下,一是形成宫廷与民间在宫调理论上的分离;一是迫使某些有识之士,不得不假借“正声调”之名掩盖音乐实践中其馀二宫之实。从一定程度上说,这也是民族音乐经常采用藉宫记谱的方法来记录实际音调的原因所在。
参考资料来源:百度百科-宫调
参考资料来源:百度百科-元杂剧

什么是元杂剧的宫调 本草仙目

什么是元杂剧的宫调《元曲选》
汉宫秋(马致远,破幽梦孤雁汉宫秋,1页)。
楔子:仙吕——赏花时。(韵:家麻)
第一折:仙吕——点绛唇、混江龙、油葫芦、天下乐、醉中天、金盏儿、醉扶归、金盏儿、赚煞。(韵:家麻)。
第二折:南吕——一枝花、梁州第七、隔尾、牧羊关、贺新郎、斗虾蟆、哭皇天、乌夜啼、三煞、二煞、黄钟尾。(韵:尤侯)。
第三折:双调——新水令、驻马听、步步娇、落梅风、殿前欢、雁儿落、得胜令、川拨棹、七弟兄、梅花酒、收江南、鸳鸯煞。(韵:江阳)。

什么是元杂剧的宫调 本草仙目

什么是元杂剧的宫调元杂剧的宫调是"北九宫"(五宫四调--黄钟宫,正宫,仙吕宫,南吕宫,中吕宫商调,越调,双调,大石调)
对应风格:黄钟宫--富贵缠绵,正宫--惆怅雄壮,仙吕宫-清新绵远,南吕宫--感叹伤悲,中吕宫--高下闪赚,商调--凄怆怨慕, 越调--淘写冷笑,双调--犍捷激袅,大石调--风流蕴藉
(1)元杂剧的每一折实际上是同一宫调的一套曲子。宫调是中国古代音乐的专业术语,相当于今天歌曲的A调C调。
王国维?宋元戏曲史?:"元杂剧以一宫调之曲一套为一折。普通杂剧,大抵有四折,或加楔子。"楔子:功能性短戏,位置可以在一本戏的开头或者折与折之间,使关目更紧密自然。
(2)元杂剧的曲子多是唐宋以来的流行与民间的歌曲,也不乏契丹,女真等少数民族的歌曲。
(3)不同的曲调有不同的音乐风格。杂剧作为与音乐紧密联系的文学样式,在撰写剧本选择宫调时自然需要照顾到这一点。
以上观点来自于云南大学文学院曾莹老师中国古代文学史下课堂笔记整理。2018年1月1日

什么是元杂剧的宫调 本草仙目

什么是元杂剧的宫调宫调:
①:我国古代音乐以宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七声,以其中任何一声为主,均可构成一种曲调。
②:凡以宫声为主的调试称为“宫”,以其他各声为主的称“调”合称为“宫调”。

什么是元杂剧的宫调 本草仙目

什么是元杂剧的宫调